G. K. (Gilbert Keith) Chesterton
Capítulo 28
Há vários exemplos modernos desta situação. Sr. Chamberlain,
por exemplo, é um muito bom. Ele constantemente ilude ou derrota
os oponentes dele porque os reais poderes dele e deficiências são totalmente
diferente a esses com que ele é creditado, ambos pelos amigos e inimigos.
Os amigos dele o descrevem como um homem estrênuo de ação; os oponentes dele
o descreva como um homem grosso de negócio; quando, como um fato, ele é nenhum
um nem o outro, mas um orador romântico admirável e ator romântico.
Ele tem um poder que é a alma de melodrama--o poder de fingir,
até mesmo quando apoiou por uma maioria enorme, que ele tem a parte de trás dele à parede.
Para todas as turbas é tão distante cavalheiroso que os heróis deles/delas têm que fazer
alguns mostram de infortúnio--aquele tipo de hipocrisia é a homenagem
aquela força paga a fraqueza. Ele fala tolamente e ainda
muito finamente sobre a própria cidade dele que nunca o abandonou.
Ele usa um ardendo e flor fantástica, como um poeta secundário decadente.
Como para o bluffness dele e dureza e atrações para bom senso,
tudo aquilo é, claro que, simplesmente o primeiro truque de retórica.
Ele defronta as audiências dele com a afetação venerável de Mark Antony--
"Eu não sou nenhum orador, como é Brutus;
Mas como você me conheça tudo, um homem cego claro."
É a diferença inteira entre a pontaria do orador e
a pontaria de qualquer outro artista, como o poeta ou o escultor.
A pontaria do escultor é nos convencer que ele é um escultor;
a pontaria do orador, é nos convencer que ele não é um orador.
Uma vez deixe Sr. Chamberlain seja equivocado para um homem prático, e seu
jogo é ganho. Ele só tem que compor um tema em império, e as pessoas
diga que estes homens claros dizem grandes coisas em grandes ocasiões.
Ele só tem que vaguear nas noções soltas grandes comum a tudo
artistas do segundo grau, e as pessoas dirão aquele empresarial
homens têm os ideais maiores afinal de contas. Todos seus esquemas têm